Vol. 39 Nº 3 · julio–septiembre 2020

Varias de estas películas parten de un momento que quien las hizo no pudo soltar. A Suresh Eriyat le quedó la culpa de haber despachado a una niña que le ofrecía canastas, y de ahí salió Tokri, que tardó ocho años en terminarse. Jonathan Hodgson cargaba con lo que vivió en un departamento de estudiantes: Roughhouse lo cuenta con cambios en nombres y lugares, aunque, dice, «el recorrido psicológico es casi el mismo». Egg nace de un momento pequeño pero significativo de la vida de Martina Scarpelli.

Cada quien le buscó su forma. Ivyy Chen escribió Isle of Chair a partir de una pregunta sobre una silla caída y esperó años a poder producirla; lo más difícil, dice, fue que los movimientos fueran «lo más suaves y lentos posible». Tipping Point hace otra pregunta, en plena ciudad: Alberto Mielgo animó un Londres en caos donde, como lo planteó la agencia, la elección es tomar partido o quedarse con la mayoría silenciosa.

Una culpa, una broma que se pasa de la raya, una silla en el suelo: en casi todas, algo pequeño pide ser mirado de cerca.