# Isle of Chair ## Una isla donde la tristeza tiene su lugar **adrianengine** el 21 de septiembre de 2020 · [Vol. 39 · Nº 3 · julio–septiembre 2020](https://nasvisual.com/ediciones/39/) En una isla apartada, una silla se ha caído. Con esa premisa, Ivyy Chen habla de salud mental a partir de su propia experiencia, de la de personas cercanas y de la novela «Norwegian Wood», de Haruki Murakami. Video: Isle of Chair [Ver en Vimeo](https://vimeo.com/447478510) «En una isla apartada, una silla se ha caído»: así presenta Ivyy Chen **Isle of Chair**. El corto nace de una pregunta de Chen: si una silla caída simboliza la muerte, la pérdida, el daño y lo que no funciona, ¿querrías ayudarla a ponerse de pie otra vez? Y si nunca puede ponerse de pie como tú prefieres, ¿lo aceptarías? ¿O la dejarías estar? Chen es originaria de Taiwán y trabaja en Londres como directora de animación e ilustradora. Short of the Week cuenta que, después de ver a amistades y familiares pasar por la depresión y por ataques de ansiedad, hizo lo que mejor sabía hacer: una película, una historia que, en sus palabras, esperaba que «les diera consuelo en su peor momento». Creative Boom y Stash añaden las otras dos raíces del proyecto: la experiencia de la propia Chen con la enfermedad mental y *Norwegian Wood*, la novela de Haruki Murakami. Short of the Week lo describió como un corto poético y sombrío, dedicado a cualquiera que esté pasando por un mal momento, libre de la estructura narrativa tradicional y abierto a la interpretación: en esencia, la historia de una isla donde, en apariencia, solo viven una figura gigante que deambula y un surtido de sillas. Booooooom lo llamó meditativo y leyó en él la salud mental y el deseo de arreglar lo que creemos que necesita arreglo. Las sillas no son un recurso nuevo en el trabajo de Chen. «En los últimos cinco años he contado muchas historias a través de las sillas, en libros ilustrados, en ilustración y en cortos de animación», explica Chen en Creative Boom. «Me gusta usar el simbolismo de la silla para contar historias sobre las emociones y los vínculos». En **Isle of Chair**, el símbolo tiene un sentido preciso. «Usé las sillas patas arriba, disfuncionales y rotas para representar cómo la sociedad definió la salud mental como un estado anormal», explicó Chen a Short of the Week, donde contó también que la silla volcada le parecía un símbolo de la incomodidad de la gente ante las cosas que no funcionan como deberían. En Stash añadió que la silla es un símbolo bastante inusual, «pero lo que me encanta de ellas es lo estrechamente unidas que están a nosotros». El reto creativo, dijo a Stash, fue contar esta historia personal a través de metáforas. El corto empieza con una cita de *Norwegian Wood* que Chen describe como la columna vertebral de su historia: «La mayoría de la gente vive sin darse cuenta de sus deformidades, mientras que en este pequeño mundo nuestro las deformidades mismas son una condición previa». > Una silla puede representar un papel, una posición, una identidad, una relación o un estado de ánimo. La historia esperó años a poder hacerse. «*Isle of Chair* se escribió hace cuatro años, pero me faltaron los recursos y el financiamiento para la producción hasta hace un año», contó Chen a Stash. La beca de la Taiwan National Culture and Arts Foundation abrió la puerta, y el siguiente reto fue repartir el tiempo entre el proyecto personal y su trabajo de tiempo completo en animación. Uno de los recuerdos más vivos de la producción tiene que ver con el movimiento. Al revisar el trabajo del equipo de animación, contó a Stash, sus notas eran a menudo cosas como «más lento» o «¿podemos hacerlo todavía más suave?». «Para mí, hacer que un movimiento sea suave y lento es más difícil que hacer que algo se mueva pulido y rápido. Exigía mucha atención y tiempo para que los movimientos fueran fluidos y naturales». Ese ritmo, explicó, le da al público más tiempo para sumergirse en el entorno surrealista y sentir cada movimiento. A Short of the Week le dijo lo mismo: lo más difícil fue que los movimientos fueran «lo más suaves y lentos posible». En su manera de contar, lo quieto también cuenta. «Me gusta cómo un objeto quieto o los detalles de un entorno pueden contar tanto de una historia, incluso antes de que veamos a los personajes o algún movimiento», dijo a Stash. «Pero, en cuanto empiezan los movimientos, impulsan la narración y le revelan al público este mundo nuevo». Todo se diseñó en Photoshop, se animó en TVPaint y se compuso en After Effects, según Chen; Short of the Week suma el carbón y el papel a las herramientas. El equipo trabajó a distancia, con los archivos compartidos y guardados en la nube, algo que, según Chen, funcionó muy bien. Con el tiempo, la historia se volvió algo más para quien la escribió. «Sin que me diera cuenta, esta historia se convirtió en un apoyo para atravesar muchas dificultades de la vida», contó Chen a Short of the Week. «Me recordó que después de las caídas siempre esperan las subidas, que la idea de normalidad no la definía más que el punto de vista de alguien. También quería crear un espacio donde todo el mundo pudiera, a salvo, darse un momento para dejar que la tristeza y lo negativo sucedan, y tener la oportunidad de hacer las paces consigo a través de la conexión con otras personas». Chen dijo que esperaba organizar en Londres una exposición, con un estudio de muebles, para mostrar su libro ilustrado *The Chair of Life* y proyectar sus otras dos películas sobre sillas, y que trabajaba en una nueva historia de sillas y en otra sobre los idiomas y las experiencias entre culturas, continuación de su película de graduación, *Lost in Words*. ## Créditos Duración 6 min Categoría Animación País Taiwán Dirección, guion, storyboard y diseño Ivyy Chen Animación Chen Hao Chuang, Ivyy Chen, Yi Ju Tseng y Liang Hsin Huang Color Yi Ju Tseng Música original Sarah Playford Diseño sonoro Mei Yi Ting Chang Con el apoyo de Taiwan National Culture and Arts Foundation [ ### Siguiente Tipping Point ](https://nasvisual.com/articulos/watch-dogs-legion-tipping-point/)